LADA


w muzyce, kombinacji tonów i półtonów w zakresie oktawy, tworząc skale muzyczne, które tworzą melodyczną i harmoniczną podstawę kompozycji muzycznej. Wagi (skale) nie są jeszcze w progi, a lepiej byłoby zastosować ten termin tylko do skalowania starożytnego greckiego i średniowieczny kościół, a także do skali muzycznym folklorem różnych narodów, kultur wschodnich i prymitywnych. Starożytnych progi składa się z dwóch połączonych tetrachord, z których każdy zawiera dwie całe napięcie i pół tonu, podczas ruchu od dołu do góry (na przykład, M - E - D - W). Te progi bardziej charakteryzują się wysoką pozycją, niż relacją między przychodzącymi tonami. W starożytnej greckiej skali istnieją dwie ważne pozycje - dominująca i końcowa (finałowa). Dominujący oznacza centrum, wokół którego odbywa się najbardziej aktywny rozwój melodyczny; końcowy ton wskazuje punkt, z którego zbudowana jest harmonia. Z siedmiu głównych progu greckiej są cztery - Dorian, Frygijski, Lydian i Mixolydian że zaczynają odpowiednio tonów E, D, w górę, Si. Ściśle związane z tymi progami gipodoriysky, gipofrigiysky i gipolidiysky, które mają te same sygnały referencyjne, ale czasami Orderu tetrachord. Prace, zbudowane w różnych trybach, różniły się zarówno pod względem zasięgu, jak i charakteru melodii; Starożytni Grecy dali progi ukształtowane cechy: Tryb Dorian był uważany za „męskie”, Lydian - „kobiece” Frygijski - „namiętny”, Mixolydian - „smutny”.progi kościelne europejskiego średniowiecza były fundamentem nie tylko od chorału gregoriańskiego, ale również muzyki do około początku 17 wieku. Wcześniej sądzono, że kościół prosi się bezpośrednio od starożytnych Greków, ale teraz jest całkiem jasne, że istnieją istotne różnice między tymi dwoma systemami. W związku z tym tryby kościelne nie mają zstępującej, ale wznoszącej się struktury (zaczynają się od tonów remy - fa - soli). Zachowując starożytne greckie imiona, mają inne skończone tony; na przykład tryb średniowieczny Dorian zaczyna się od re, a nie z mi. Dwanaście trybów kościelnych to sześć par, z których każdy jest nazywany "autentycznym", a drugi - "plagalny". Tryb autentyczny to diatoniczna skala oktawowa, gdzie główny środek jest końcowym tonem; Fret progowy znajduje się kwarta poniżej odpowiedniego progu autentycznego, ale zachowuje ten sam ton końcowy. Najważniejsza różnica między pradawnymi i średniowiecznymi progami kościoła wiąże się z problemem grawitacji. W trybie greckim nie ma grawitacji do końcowego brzmienia. Średniowiecznej trybie, w którym są dodatkowe kolorów (na przykład, półtonowych pomiędzy siódmym i ósmym etapie), istnieje silne przyciąganie sygnale zakończenia. To niszczy indywidualność każdego progi kościoła i ostatecznie modalność, tj. E. Specyfika każdego Fret, została zredukowana do większych i mniejszych kluczy, które stały się podstawą muzyki New Age.
Zobacz również GRY MUZYCZNE. W średniowieczu istniał również określenie „rytmiczne progi”, które zostało dołączone do sześciu podstawowych wielkości rytmicznej (fretki, jamb, daktyl, anapest, spondej i spodarki) dominują muzykę 13.
REFERENCJE
Alekseev, E. E. Problemy z tworzeniem progu. M., 1976 Kholopov Yu. N. Harmony. Kurs teoretyczny. M., 1988

Encyclopedia of Collier. Społeczeństwo otwarte. 2000.